Top posting users this week

Top posting users this month

Latest topics
» gữi cã khối 8
by sangpk2k12 Wed Oct 10, 2012 12:29 pm

» Phát biểu cảm nghĩ về " gia đình là bếp lửa ..."
by conan_thamtu123@yahoo.com Sun Sep 16, 2012 7:43 pm

» [TN] Bộ rAnk trường lớp(6) , bí thư cute(st)
by huyqn777 Sat Aug 18, 2012 6:13 pm

» FM ICon trc legend lung linh vương miện
by nhoxbo95 Fri Aug 17, 2012 2:28 pm

» Bài hát các nguyên tố hoá học
by vanle85 Wed Jun 13, 2012 5:09 pm

» [Share] Skin Schl-Fam.Blue
by merino2000 Sat May 26, 2012 12:02 pm

» [HOT]Tuyển tập những mẫu váy đầm Hàn Quốc đẹp nhất 2012
by huyenaht Thu Mar 29, 2012 12:32 am

» Hàng mới về toàn những mẫu áo váy cực xinh và cá tính cho xu
by huyenaht Fri Mar 23, 2012 10:26 pm

» Cá độ bóng đá, casino, poker online tại M88.
by conan89 Tue Mar 20, 2012 2:49 pm

» Hát nối English ver
by .:Bối_G:. Sun Mar 11, 2012 2:54 pm

» Xa mạc khô cằn ak!
by yeyeteen Tue Feb 14, 2012 1:15 pm

» 2PM - Hottest Time Of The Day - Beastly Idol
by yeyeteen Thu Feb 02, 2012 8:13 am

» Hát nối
by beedn Fri Jan 20, 2012 9:44 pm

» TRò chơi ẩm thực viêt nam
by beedn Fri Jan 20, 2012 9:43 pm

» nối chữ Tiếng Việt ^______________^
by beedn Fri Jan 20, 2012 9:42 pm

» Bụt ơi , con ước
by beedn Fri Jan 20, 2012 9:41 pm

» nối tên của kon người đêy
by beedn Fri Jan 20, 2012 9:36 pm

» Nối chữ
by beedn Fri Jan 20, 2012 9:36 pm

» 1 số hình ảnh hoạt động tại trường của T2Y:)
by beedn Fri Jan 20, 2012 9:28 pm

» [HOT]Những mẫu áo khoác,váy đầm,tregging,boot cho các bạn nữ
by huyenaht Sat Dec 10, 2011 12:23 pm

Poll

3 thí sinh nào sẽ vào vòng chung kết?

10% 10% [ 14 ]
21% 21% [ 28 ]
19% 19% [ 26 ]
11% 11% [ 15 ]
21% 21% [ 29 ]
17% 17% [ 23 ]

Tổng số bầu chọn : 135

Statistics
Diễn Đàn hiện có 679 thành viên
Chúng ta cùng chào mừng thành viên mới đăng ký: minhnguyet123

Tổng số bài viết đã gửi vào diễn đàn là 8494 in 813 subjects

Sang Thu ( VH9)

Xem chủ đề cũ hơn Xem chủ đề mới hơn Go down

default Sang Thu ( VH9)

Bài gửi by Az_br on Wed Mar 03, 2010 4:33 am

Mùa thu quả nhiên là mùa nhạy cảm bậc nhất
trong năm. Con người cùng Tạo vật thảy đều nhạy cảm. Tuy nhiên, cái
thời điểm mà sự nhạy cảm của hồn tạo vật luôn thách thức với sự nhạy
cảm của hồn người vẫn là thời khắc giao mùa - chớm thu. Các kênh cảm
giác và cả tâm cảm nữa của mỗi hồn thơ dường như đều được huy động tối
đa để nắm bắt những làn sóng, những tín hiệu mơ hồ nhất từ những giao
chuyển âm thầm trong vạn vật.
Chả thế mà, bao đời nay luôn có sự đua ganh giữa hồn thơ với hồn tạo
vật. Chỉ cần điểm sơ qua những tín hiệu từng được hồn thơ từ cổ chí kim
nắm bắt trong những thi ảnh không thôi, cũng khó đủ giấy mực rồi. Gọn
nhẹ hơn, chỉ điểm qua những thi tứ nổi bật dành cho nhịp chuyển mùa
thôi, chắc cũng không xuể. Cho nên, tôi sẽ không nấn ná làm cái việc
rút tỉa những thi ảnh và thi tứ tiêu biểu về thời điểm nhạy cảm ấy của
thơ ca các thời, nghĩa là không tái hiện lại một truyền thống, một tiền
đề nữa. Mà cùng Hữu Thỉnh, bước ngay… Sang thu



Bỗng nhận ra hương ổi
Phả vào trong gió se
Sương chùng chình qua ngõ
Hình như thu đã về

Sông được lúc dềnh dàng
Chim bắt đầu vội vã
Có đám mây mùa hạ
Vắt nửa mình sang thu

Vẫn còn bao nhiêu nắng
Đã vơi dần cơn mưa
Sấm cũng bớt bất ngờ
Trên hàng cây đứng tuổi

Thu, 1977


Tôi mừng cho Hữu Thỉnh và bài thơ, nó vừa giành được một chỗ xứng đáng
trong chương trình Văn và Tiếng Việt của nhà trường. Kể từ nay, hương
ổi của thi phẩm sẽ phả vào tâm hồn của nhiều thế hệ học trò, sẽ được
những tâm hồn ấy mang tới bao nẻo thu, đến cả những miền chưa từng có
mùa thu nữa.

1. Từ cấu trúc …

Trước tiên, thử đi vào cấu trúc của thi phẩm.
Hình thái tổ chức của Sang thu đâu dễ nhận diện. Về bố cục, ai chẳng
thấy chính tác giả đã tự chia bài thơ thành ba khổ khúc chiết. Nhưng về
ý tứ ? Xem chừng ý khổ này cứ “dính” vào khổ kia, chả chịu rành mạch gì
cả. Thì quanh đi quẩn lại vẫn là thế : hương ổi, gió se, sương chùng
chình, sông dềnh dàng, chim vội vã, nắng vẫn còn, mưa đã vơi, sấm bớt
bất ngờ, hàng cây đứng tuổi… chẳng dáng nét thu về, thì hình sắc thu
sang, đấy thay đổi tinh vi, đây đổi thay tinh tế. Ý đâu có khác gì
nhau. Đến nỗi, ngay cả “Sách giáo viên” hướng dẫn người dạy khai thác
và soạn giảng chừng như cũng “ bí” trong việc phân định . Hay việc chia
thành ba khổ thế chỉ hoàn toàn do cảm tính lúc viết của thi sĩ, còn ý
thơ thì vốn thiếu rành mạch, vô tổ chức ? Không hẳn.
Đọc kĩ hơn thì thấy rằng: cùng viết về thiên nhiên lúc giao mùa, nhưng
mỗi khổ thơ vẫn nghiêng về một ý. Về cảnh vật, khổ một nghiêng về những
tín hiệu mách bảo sự hiện diện đây đó của mùa thu, từ góc nhìn vườn ngõ
: Bỗng nhận ra hương ổi /Phả vào trong gió se /Sương chùng chình qua
ngõ /Hình như thu đã về. Khổ hai lại nghiêng về những cảnh sắc trời mây
sông nước đang chuyển mình sang thu, với tầm nhìn rộng xa vào bầu trời
mặt đất : Sông được lúc dềnh dàng / Chim bắt đầu vội vã/Có đám mây mùa
hạ/ Vắt nửa mình sang thu. Trong khi đó, khổ ba lại nghiêng về những
biến đổi bên trong các hiện tượng thiên nhiên và tạo vật : Vẫn còn bao
nhiêu nắng/Đã vơi dần cơn mưa/Sấm cũng bớt bất ngờ/Trên hàng cây đứng
tuổi. Như vậy, ba khổ thơ đã được liên kết thành một chỉnh thể nhuần
nhị nhờ vào một trật tự khá tự nhiên : từ gần đến xa, từ thấp đến cao,
từ hẹp đến rộng, từ ngoài vào trong, với các lớp cảnh càng ngày càng đi
vào chiều sâu… Một trật tự hợp lí tự nhiên bao giờ cũng là điều sinh tử
để một sản phẩm nghệ thuật hiện ra như một sinh thể !
Nhưng, cả người khờ khạo nhất cũng phải thấy rằng : thơ thiên nhiên
không đơn thuần chỉ có cảnh. Cùng với cảnh, bao giờ cũng là tình, dù
đậm hay nhạt, dù kín hay lộ. Tình trong cảnh, cảnh trong tình. Cho nên,
đồng hành với mạch cảnh sắc trên đây, là tâm tư của thi sĩ. Cụ thể là
mạch cảm nghĩ trước mùa thu. Sự đan xen các mạch này là một khía cạnh
phức tạp không thể thiếu của cấu trúc. Sau một thoáng ngỡ ngàng ở khổ
một (… Hình như thu đã về), là đến niềm say sưa ở khổ hai (…Có đám mây
mùa hạ/ Vắt nửa mình sang thu), và kết lại ở khổ ba với vẻ trầm ngâm(…
Sấm cũng bớt bất ngờ / trên hàng cây đứng tuổi). Không chỉ có thế.
Tương ứng với những cung bậc của mạch cảm, là các cấp độ của mạch nghĩ.
Khổ đầu : bất giác, khổ hai : tri giác, khổ ba : suy ngẫm. Mạch cảm và
mạch nghĩ bao giờ cũng song hành và chuyển hoá sang nhau trong cùng một
dòng tâm tư . Chúng đan bện với nhau khiến cấu trúc nghệ thuật càng
tinh vi phức tạp. Rõ ràng, từ khổ một đến khổ ba, thi phẩm là sự đồng
hành và hoá thân vào nhau của ba mạch nội dung vừa rõ nét vừa sống động.

Thế đấy, cấu trúc của thi phẩm này, bề ngoài, có vẻ “dính”, nhưng
bề sâu, đâu phải là thiếu rành mạch. Trái lại là đằng khác ấy chứ ! Rõ
ràng, qua phân tích trên đây cũng đủ thấy rằng : một tiếng thơ dù bình
dị hồn nhiên thế nào đi nữa, vẫn là một kiến trúc ngôn từ với một cấu
trúc thật tinh vi.

2. … đến điệu tâm hồn

Cảm nhận tạo vật lúc sang thu, đa phần các thi sĩ nghiêng về vẻ biến
suy một chiều của cảnh. Vì thế, thần thái của cảnh thu thường hiện lên
qua vẻ tiêu sơ. Ví như bài Thu cảm, tiếng thơ khá tinh tế của một thi
sĩ đương thời : Mướp tàn sen cũng đi tu / Lá tre đã thả một mùa heo may
/ Con sông không ốm mà gầy / Mắt em chưa tối đã đầy hoàng hôn. Cảm nhận
của Hữu Thỉnh khác, không đơn tuyến. Tôi cho rằng, một trong những nét
đặc sắc của bài Sang thu là có hai hệ thống tín hiệu báo mùa có vẻ phản
trái nhau, song cả hai đều thuộc về thần thái của mùa thu. Tạm đặt tên
là nhịp mạnh và nhịp nhẹ. Nhịp mạnh bao gồm những động thái, sắc thái
dương tính (mạnh, nhanh, nhiều…) : hương ổi phả - chim vội vã - vẫn còn
bao nhiêu nắng… Nhịp nhẹ thì nghiêng về âm tính (êm, chậm, ít…) : sương
chùng chình, sông dềnh dàng, mưa vơi dần… Lúc bất giác nhận ra hương ổi
“phả” vào trong gió se, thì cũng là lúc bắt gặp sương “chùng chình” qua
ngõ. Chính lúc sông “dềnh dàng” là lúc chim “vội vã”. Khi nắng “còn”
cũng là khi mưa “vơi”. Đừng nghĩ thi sĩ cố ý đặt bày hai mạch tương
phản nhằm chơi trò lạ hoá. Nó chính là hiện tượng trái chiều mà cùng
hướng ta vẫn thường thấy trong mỗi cuộc đổi thay. Chẳng phải thế sao ?
Chẳng phải bao mạch sống đang cần mẫn chuyển lưu trong lòng tạo vật làm
nên cõi sống trường cửu này vốn vẫn tương sinh tương khắc như vậy sao ?
Và chẳng phải những vận động trái chiều mà cùng hướng vẫn thường đem
đến cho sự sống thế quân bình ngay trong lòng mỗi nhịp biến thiên hay
sao ? Cho nên, thật thú vị mà cũng thật hiển nhiên là hai nhịp mạnh -
nhẹ với hệ thống hưng - suy, tiêu - trưởng kia lại đan dệt trong nhau
khá nhuần nhuyễn tạo nên cái bản giao hưởng gợi cảm của đất trời thu.
Có thể xem đó là nét phức điệu trong cảm nhận ngoại giới của hồn thơ
Hữu Thỉnh. Toàn cảnh thu trong bước chuyển mùa, nhờ lối cảm ấy, đã hiện
ra không chỉ có biến thiên, mà đây đó còn cả thế quân bình. Luôn thấy
được thế quân bình ngay giữa những biến thiên thì ít bất ngờ chao đảo.
Trong thiên nhiên đã vậy. Trong cuộc đời cũng thế. Và, tôi ngờ rằng cảm
quan quân bình về đời sống đã ngấm ngầm xui thi sĩ tìm đến cái kết điềm
tĩnh trước ba động, giấu cương sau nhu này :

Sấm cũng bớt bất ngờ
Trên hàng cây đứng tuổi ?

Nói đến câu kết kia, không thể không thêm vài lời về cách lập tứ dẫn
tới kết. Nó rõ nhất ở khổ ba : Vẫn còn bao nhiêu nắng /Đã vơi dần cơn
mưa /Sấm cũng bớt bất ngờ /Trên hàng cây đứng tuổi. Để ý một chút, sẽ
thấy rằng đến đây, tâm thế thi sĩ không còn ngỡ ngàng bất giác như khổ
một, say sưa tri giác như khổ hai, mà lòng đã nặng hơn, đã ra chiều
trầm ngâm với suy ngẫm rồi. Lớp từ mang sắc thái đong đếm ở đây mách
với ta điều đó. Hệ thống các từ còn (-hết), vơi (-đầy), bớt (-thêm) bảo
rằng thi sĩ đang suy xét, đúc kết, chiêm nghiệm. Chiêm nghiệm điều gì ?
Về một lẽ đời trong hai chiều biến đổi trái nhau. Ba câu trên : nắng
“vẫn còn”, tức là đã giảm ; mưa “vơi dần” rõ là giảm ; sấm “bớt bất
ngờ” càng giảm. Cả ba nghiêng về chiều giảm. Nhưng, khi câu ba nối vào
câu kết, thì chiều giảm đột ngột thành chiều tăng, một chiều tăng kín
đáo : Sấm cũng bớt bất ngờ /Trên hàng cây đứng tuổi. Ấy là sự từng trải
tăng lên, là cây đã trưởng thành. Nhờ lối viết nén, mấy chữ “bớt bất
ngờ” như một nút buộc, câu thơ bỗng có “cú pháp dính”, lời thơ súc tích
hẳn nhờ các làn nghĩa giao nhập ràng néo nhau : sấm bớt gây bất ngờ
(sấm đã e cây), hay cây bớt bị bất ngờ (cây thôi e sấm)? Có lẽ là cả
hai, nhưng xem chừng, cái vế sau mới là chốt hạ. Nhờ ngữ pháp ấy mà cái
ý cương kia liền được giấu kín nhẹm, thậm chí được nhu hoá. Có thể nói,
đây là lối kết theo kiểu “đảo phách”. Một cú đảo phách ngoạn mục. Bởi
đảo mà cứ như không.

*
Sang thu là bài thơ tinh tế. Điều này khỏi bàn thêm. Chẳng thế mà các
chi tiết gợi cảm của thi phẩm đã cuốn hút nhiều người yêu thơ. Nào
những hương ổi phả vào trong gió se, nào sương chùng chình qua ngõ, rồi
thì sông được lúc dềnh dàng… xem ra, thi ảnh nào cũng tài hoa. Mà ấn
tượng nhất hẳn phải là cảnh tượng Có đám mây mùa hạ/Vắt nửa mình sang
thu. Làm xác định cái không xác định, khiến cái vô hình thành hữu hình,
làm định dạng cái vốn mơ hồ, là lối viết đâu có gì lạ về thi pháp. Thế
mà thi ảnh lại mới, hình sắc lại gợi. Đám mây thực thế mà ảo thế ! Cái
cách “vắt nửa mình” kia sao mà thi vị ! Có thật chăng một đám mây vốn
của mùa hè đang mải mê lấn sân sang mùa thu ? Có mà không có, thật mà
không thật. Cứ y như giữa mùa thu và mùa hè vẫn có một lằn ranh làm
bằng sợi dây vô hình giăng ra giữa thinh không, khiến đám mây yêu kiều
và đỏng đảnh kia có thể vắt nửa mình qua đó mà khoe sắc phô duyên vậy !

Mà đâu chỉ trong quan sát, ở thi phẩm này, Hữu Thỉnh còn tỏ ra tinh hơn
nữa trong sự đồng điệu với nhịp chuyển mùa. Những hiện tượng riêng lẻ
thì gồm cả hai hệ thống tín hiệu trái chiều, có chậm có nhanh. Nhưng
cái nhịp luân chuyển chung chi phối vạn vật thì bao giờ cũng khẩn
trương và mau lẹ. Nhịp luân chuyển ấy dường như đã nhập vào mấy chữ
tưởng rất không đâu mà lại thần tình này: Sông được lúc dềnh dàng/Chim
bắt đầu vội vã ; Vẫn còn bao nhiêu nắng/Đã vơi dần cơn mưa”. Mấy chữ ấy
đi với nhau thành cặp, hô ứng và tiếp ứng nhau làm hiển thị cái nhịp
luân chuyển trong tạo vật vốn mải mê mà vô hình.

Người đọc cũng dễ say với những nét tài hoa trong việc sử dụng nhuần
nhuyễn yếu tố cổ điển của thi sĩ. Đọc Hữu Thỉnh, có một chất rất dễ
nhận : dân gian. Còn có một chất khác, luôn cặp kè, mà xem ra lại khó
thấy : Đường thi. Sao lại cặp kè ? Thì một trong những chiêu rất Hữu
Thỉnh chẳng phải là chế tác thi liệu dân gian bằng thi pháp Đường ư ?
Cố nhiên, anh không chỉ có chiêu này. Ở Sang Thu, cái súc tích Đường
thi kết hợp với chất hồn nhiên thơ trẻ cứ loáng thoáng đâu đó trong
cách nhìn tạo vật, trong cách kiệm lời, mà hiển lộ nhất là ở phép đối
ngẫu được dùng khá nhuyễn : Sông được lúc dềnh dàng-Chim bắt đầu vội vã
; Vẫn còn bao nhiêu nắng-Đã vơi dần cơn mưa. Có lẽ khi đọc các cặp ấy,
tâm trí ta bị trôi theo lời thơ bình đạm, ít ai để ý đến nghệ thuật tổ
chức, chỉ lúc chợt ngoái lại, thì mới vỡ lẽ: ồ, ra là phép đối ! Thế là
nhuyễn, là tinh chứ sao !

Tuy nhiên, đó vẫn là những tinh tế tiểu tiết và dễ viết.

Đôi khi quá chú mục vào cái tinh tế trong tiểu tiết có thể quên sự tinh
vi trong đại cục. Tôi muốn nói đến điều khác : ý tưởng bao trùm. Nó mới
là nét tinh vi thuộc về đại cục. Ý tưởng Sang thu được gói kín vào thi
tứ. Một thi tứ đa tầng khiến hình tượng thơ thành đa nghĩa. Nhờ đó, thi
phẩm nhỏ đã mang thi tứ lớn.
Sang thu đa nghĩa, vì ít nhất, có sự chất chồng và giao thoa của ba lớp
nghĩa : trời đất sang thu, đời sống sang thu và đời người sang thu. Lớp
nghĩa thứ nhất dễ thấy. Vì nó ở bề nổi của văn bản thơ. Nó khiến bài
thơ như một bức tranh thiên nhiên. Không. Có lẽ như những thước phim về
cảnh vật thiên nhiên thì phải hơn. Tranh thì tĩnh, phim mới động. Sự
mẫn cảm của tâm hồn thi sĩ đã được dịp phô diễn qua những thi ảnh giàu
mỹ cảm trong việc nắm bắt bao vận động, chuyển động, biến động âm thầm
và sâu kín của thiên nhiên. Nhưng, nếu chỉ thế thôi, Sang thu cũng mới
là thơ tạo vật. Hữu Thỉnh chưa đem đến cái gì mới hơn so với các tiếng
thơ thuộc thi đề thu của những người đi trước. Đồng thời, cũng chưa phổ
được vào đó hơi thở của thời mình, tinh thần của thế hệ mình.
Hai lớp nghĩa sau mới thật là thứ hương ổi riêng mà Hữu Thỉnh phả vào
trong thi đề này. Tất nhiên, những hàm ý kín đáo kia toát lên trước hết
từ nghĩa bóng đây đó của các thi ảnh. Ai cũng có thể thấy những ẩn ý
nào đó thấp thoáng sau lối viết ẩn dụ trong các thi ảnh rải rác ngay từ
đầu sương chùng chình, sông dềnh dàng, chim vội vã v.v… Nhưng nếu chỉ
có thế thì ý nghĩa của chúng còn lờ mờ, chưa xa gì hơn một lối nói sinh
động về sự vật, chưa đủ tạo hẳn ra một lớp nghĩa khác cho văn bản. Lớp
nghĩa kia chỉ thực sự bật hầm khi hình ảnh cuối cùng đột hiện : Sấm
cũng bớt bất ngờ / Trên hàng cây đứng tuổi. Chữ “đứng tuổi” bật sáng,
phát động một lớp nghĩa khác cho bài thơ. Nó đâu chỉ nói cây, mà còn
nói người. Nhân hoá cây là bề nổi, giấu người vào cây là bề sâu. Tự
dưng, chúng ta thấy từ mạch hình ảnh thiên nhiên rải khắp bài thơ bỗng
bừng dậy một lớp nghĩa khác gắn với con người và cuộc đời.
Có thể thấy rõ hơn nữa, khi nhìn trong tương quan khác.

Cảm thụ nghệ thuật, căn cứ quan trọng nhất là văn bản. Nhưng, chỉ bó
hẹp trong văn bản không thôi, dễ làm nghèo nghệ thuật. Trong thực tế,
thông điệp nghệ thuật của một tác phẩm không chỉ cất lên từ những gì
thuộc nội bộ văn bản, mà còn vang lên cả từ tương quan giữa văn bản với
những thứ bên ngoài vốn thiết thân với nó nữa. Ví như hoàn cảnh sáng
tác . Tác giả cho biết thời điểm viết Sang thu là mùa thu 1977, ở nhiều
lần in cũng ghi rõ như vậy. Điều này ngẫu nhiên chăng ? vô nghĩa chăng
? Không hẳn. Bấy giờ, cuộc sống vừa qua khỏi thời chiến đầy khốc liệt
đang chuyển sang thời bình êm ả. Nghĩa là, đời sống cũng vừa sang thu.
Đây là lúc trong lòng đời có bao trăn trở xao động. Nhìn bài thơ trong
tương quan với thời điểm ấy, tự dưng chúng ta thấy các hình ảnh đó đây
nhấp nháy lên những nghĩa khác : nghĩa thế sự. Đặc biệt từ khổ hai trở
đi. Nếu ở khổ đầu, thơ còn nặng về tạo vật, thì từ khổ thứ hai đã bảng
lảng cái bóng đời. Hèn chi, cùng diễn tả nhịp vận động chầm chậm, nhưng
Sương chùng chình qua ngõ thật khác với Sông được lúc dềnh dàng. “Chùng
chình” còn dễ ưa, “dềnh dàng” đã khó ưa. “Dềnh dàng” đâu chỉ nói về nét
riêng của dòng chảy đã chậm hơn khi con sông vào thu. Dường như nó còn
ngầm tỏ thái độ về cái điệu sống của những đối tượng nào đó hồi mùa hạ
hăng hái xông pha là thế, giờ vào thu đã tự cho phép mình được dềnh
dàng, được xả hơi chăng ? Chả phải vô cớ mà thi sĩ đem chữ “được lúc”
gắn với cái thói “dềnh dàng” ấy của sông. Cũng như thế, Chim bắt đầu
vội vã có phải chỉ đơn thuần nói về các loài chim lúc sang thu đang gấp
gáp bay đi lánh rét không thôi ? Xem ra, nó còn muốn nói tới đối tượng
sống tuỳ thời, xu thời nào đó nữa ấy chứ ? Đến khổ thứ ba, cái lớp
nghĩa thế sự bảng lảng này còn tỏ hơn nữa. Tôi ngờ rằng đây là khổ thơ
mà anh chàng thi sĩ cũng vừa trải qua một mùa hè bỏng rát đang kín đáo
nói về thế hệ mình và chính mình ? Vâng, tuy đã sang thu, nhưng lòng
vẫn còn bao nhiêu nắng. Đồng thời, bao tủi sầu yếu đuối, bao cơn mưa
thở than nay cũng đã vơi dần. Bước sang thu, hàng cây trẻ hồi nào giờ
đã đứng tuổi. Sự từng trải đã giúp cây trưởng thành, đủ vững trãi đối
đầu với mọi ba động, mọi cú giáng của cuộc đời : Sấm cũng bớt bất ngờ
/Trên hàng cây đứng tuổi. Không có chữ “đứng tuổi” cứ như lạc hệ thống
này, mọi suy cảm trên sẽ thành võ đoán, lớp nghĩa thời sự vốn khuất
mình không thể phát sáng được. Không có nó, ý ngầm của kẻ viết vừa khó
phát lộ vừa khó gói ghém.

Một cái kết quá là khôn ngoan.

Thì ra, mùa thu đâu chỉ có chuyện tiêu sơ. Mùa thu còn là chuyện trưởng
thành. Mùa thu đâu chỉ có biến thiên. Mùa thu còn tàng ẩn cả những quân
bình tự tại nữa. Chẳng phải đó là những nét độc đáo mà Hữu Thỉnh đã đem
đến cho một thi đề tưởng đã quá ư quen thuộc hay sao ?
Từ thơ tạo vật, Sang thu đã lẳng lặng thành thơ cuộc đời !

Az_br
Cán sự
Cán sự

Posts Posts : 445
Thanked : 5
Ngày tham gia Ngày tham gia : 21/02/2010

Xem lý lịch thành viên

Về Đầu Trang Go down

default Re: Sang Thu ( VH9)

Bài gửi by Az_br on Fri Mar 05, 2010 4:04 am

Cái ni là Y copy trên mạng về cho mí em tham khảo đó => nhớ lấy í thôi nghen


. LOve LHP school where I have the last memories about students in Middle school

Az_br
Cán sự
Cán sự

Posts Posts : 445
Thanked : 5
Ngày tham gia Ngày tham gia : 21/02/2010

Xem lý lịch thành viên

Về Đầu Trang Go down

Xem chủ đề cũ hơn Xem chủ đề mới hơn Về Đầu Trang

- Similar topics

 
Permissions in this forum:
Bạn không có quyền trả lời bài viết